सूबेदार: अनिल कपूर एक युद्ध से थके हुए नायक का प्रतीक हैं, जिस देश के लिए उन्होंने अपना खून बहाया उसी ने उन्हें धोखा दिया | बॉलीवुड नेवस

सच तो यह है कि फिल्म का संबंध इसी से है। त्रिवेणी और उनके सह-लेखक प्रज्वल चन्द्रशेखर इसी क्षेत्र की परिक्रमा कर रहे हैं। शैली, पश्चिमी का परिचित व्याकरण, उकसाने और प्रतिशोध के उसके अनुष्ठान, एक सुविधाजनक मचान की तुलना में अपने आप में एक अंत बन जाते हैं। वे वास्तव में जिस चीज की गहराई से खोज कर रहे हैं वह इस बात की जांच करना है कि वीरता क्या मांगती है, वह अपने पीछे क्या छोड़ती है। क्योंकि, अन्यथा, आपको ठीक 45 मिनट के निशान पर एक चरम लड़ाई के बराबर टकराव मिलता है, जहां अर्जुन वास्तव में इसे प्रिंस (आदित्य रावल) को वापस देता है। वहां से, पैटर्न अपनी जगह पर स्थापित हो जाता है। राजकुमार बदला लेने की खुजली से जलता है; अर्जुन जीवन-यापन के सामान्य व्यवसाय में पीछे हटने की कोशिश करता है; राजकुमार उसे फिर से उकसाने के लिए लौटता है; अर्जुन ने तरह तरह से जवाब दिया; यह चक्र लगभग बचकानी दृढ़ता के साथ जारी रहता है। और अगर मामले को और अधिक जटिल बनाने के लिए, एक बड़े और अधिक गूढ़ प्रतिद्वंद्वी, बबली (मोना सिंह) को पेश किया जाता है, उसके साथ उसके सतर्क सहयोगी सोफ़्टी (फैसल मलिक) को भी पेश किया जाता है।

सूबेदार में अनिल कपूर के अभिनय को 2022 की पश्चिमी थार में उनके द्वारा दिए गए प्रदर्शन के साथी के रूप में पढ़ा जा सकता है।

फिर भी फिल्म का असली आनंद कहीं और है। यह केवल इस बिल्ली-और-चूहे के खेल की यांत्रिकी में नहीं है, न ही टकराव की पूर्वानुमेय चरम सीमा में है। यह केवल स्थूल क्षणों में नहीं है, बल्कि सूक्ष्म क्षणों में भी है जो फिल्म को बांधते हैं। यह फिल्म के माध्यम से चलने वाले उपपाठीय निहितार्थों में बहुत कुछ है। उस अर्थ में, सूबेदार धीरे-धीरे खुद को अर्जुन के एक प्रकार के चरित्र अध्ययन के रूप में प्रकट करता है। अपने जीवन के इस पड़ाव पर, वह अस्तित्व संबंधी बेचैनी से जूझता हुआ प्रतीत होता है। इस गाँव में लौटने पर उसे एक प्रकार की निराशा का सामना करना पड़ता है। उस आदमी के लिए जिसने कभी वर्दी पहनी थी, उस आदमी के लिए जिसने कभी देश के लिए अपना शरीर दांव पर लगा दिया था, उस आदमी के लिए जो कभी गोलियों के सामने खड़ा होने में इतना विश्वास रखता था, यह मोहभंग बहुत गहरा है। यह सिर्फ वह गांव नहीं है जो उन्हें टूटा हुआ लगता है, बल्कि वह बड़ा वादा भी है जिसने एक बार उनके बलिदान को अर्थ दिया था। ऐसा प्रतीत होता है कि केवल व्यवस्था ने ही उसे विफल नहीं किया है, बल्कि स्वयं देश ने ही उसे निराश किया है।

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यहीं से उनकी वीरता की असली परीक्षा शुरू होती है। हम उसे उन विकल्पों से जूझते हुए देखते हैं जो उसके जीवन को परिभाषित करते हैं, तथ्य यह है कि जब उसकी पत्नी ने अंतिम सांस ली तो वह युद्ध के मैदान में था। हम उसे उस दूरी के साथ समझौता करते हुए देखते हैं जो अब उसे उसकी बेटी से अलग करती है, जो उसके बारे में सुनकर बड़ी हुई है, लेकिन शायद ही कभी अपने आसपास उसकी उपस्थिति महसूस करती है। हम एक ऐसे व्यक्ति को देखते हैं जिसने अपना पूरा जीवन क्षेत्र को दे दिया है, लेकिन वह उस भूमि पर लौटता है जहां हिंसा और भी अधिक अंतर्निहित, अधिक सहजता से उपभोग की जाती है। (कपूर के प्रदर्शन और यहां के व्यापक आर्क को आसानी से एक और दिलचस्प पश्चिमी के साथी टुकड़े के रूप में पढ़ा जा सकता है जिसका वह हिस्सा थे: नेटफ्लिक्स पर 2022 की फिल्म थार)।

उस अर्थ में, फिल्म 1990 के दशक के सनी देओल और राजकुमार संतोषी के पॉटबॉयलर से मिलती-जुलती है, जहां नायक को अक्सर अपनी आंतरिक हताशा को दूर करने और एक नैतिक योद्धा के रूप में उभरने के लिए एक बहाने की जरूरत होती है। यह भी एंग्री यंग मैन परिघटना के ही ताने-बाने से कटा हुआ प्रतीत होता है, हालाँकि यहाँ क्रोध लगभग आकस्मिक लगता है। फिर, जो उभर कर सामने आता है, वह एक ऐसी फिल्म है जो पुराने गार्ड और नए के बीच लड़ाई का मंचन करती दिखाई देती है: अर्जुन और प्रिंस के बीच। उनके संघर्ष को किसी बड़ी चीज़ के रूप में आसानी से पढ़ा जा सकता है, एक रूपक, शायद, एक पुराने भारत के लिए जो असहनीय, अधीर त्वचा के भीतर अपने पैर जमाने की कोशिश कर रहा है। नया भारत.