हर साल 8 मार्च को हम अंतर्राष्ट्रीय महिला दिवस मनाते हैं। मैंने यह समझने के लिए थोड़ी खोजबीन की कि ऐसा क्यों है, और यह पता चला कि इस दिन की उत्पत्ति यूरोप, रूस और अमेरिका में हुई थी। सार्वभौमिक महिला मताधिकार आंदोलन, रूसी क्रांति में महिलाओं द्वारा निभाई गई भूमिका और समान वेतन, वोट देने का अधिकार और सम्मान और सुरक्षा के अधिकार जैसे मुद्दों पर ध्यान देने की मांग करने वाली महिलाओं की बढ़ती संख्या से प्रेरित होकर समय के साथ यह तिथि और इसका महत्व विकसित हुआ। भारत में भी, इस दिन, हम ऑनलाइन और प्रकाशनों में महिलाओं का जश्न मनाते हुए बहुत सारी सामग्री देखते हैं, जिसमें उन्हें दुर्गा, लक्ष्मी और सुपरहीरो के रूप में संदर्भित किया जाता है जो टोपी नहीं पहनती हैं। दिलचस्प बात यह है कि इस साल महिला दिवस मनाने के एक पखवाड़े से भी कम समय में, एक बड़े बजट की फिल्म आती है जो मर्दानगी को उसके सबसे आक्रामक रूप में मनाती है। धुरंधर पार्ट 2, जो 19 मार्च को रिलीज हो रहा है, एक हिंसक, खून से लथपथ कहानी बताने का वादा करता है जहां बालों वाले, मांसल पुरुष अपने लक्ष्यों को पूरा करने के लिए क्रूर बल का उपयोग करते हैं, जबकि महिलाएं दृढ़ता से पृष्ठभूमि में रहती हैं।
हक में यामी गौतम.
इसने मुझे 2025 में रिलीज़ हुई सभी फिल्मों और इस साल के पहले कुछ महीनों के बारे में सोचने पर मजबूर कर दिया, यह समझने के लिए कि क्या बॉलीवुड फिल्मों में महिला पात्र अभी भी नायक की कहानी में उत्प्रेरक हैं, या शब्द के सही अर्थों में नायक हैं? क्या फिल्म में एक महिला पात्र का महत्व उसके लक्ष्यों और भावनात्मक यात्रा से उत्पन्न होता है, या वह नायक को उसके लक्ष्य हासिल करने, वयस्क होने या एक बेहतर इंसान बनने में कैसे मदद करती है? जैसे-जैसे कोई करीब से देखता है, पिछले 15 महीनों में रिलीज़ हुई फिल्मों में कुछ पैटर्न उभर कर सामने आते हैं।
ऐसी कई फ़िल्में थीं जिनमें महिला पात्र उपग्रहों की तरह काम करते हैं जो एक बड़े ग्रह के चारों ओर घूमते हैं – उनके पति, पुत्र, पिता या भाई। हालाँकि उन्हें भद्दे तरीके से प्रस्तुत नहीं किया जा सकता है, लेकिन उनके पात्रों को शायद ही कभी अच्छी तरह से पेश किया जाता है या उन्हें अपनी तरह का एक आर्क दिया जाता है। चाहे वह छावा और सिकंदर में रश्मिका मंदाना हो, वॉर 2 में कियारा आडवाणी, मालिक में मानुषी छिल्लर, स्काई फोर्स में सारा अली खान, देवा में पूजा हेगड़े, सितारे जमीन पर में जेनेलिया देशमुख, या बॉर्डर 2, इक्कीस या 120 बहादुर जैसी युद्ध फिल्मों में महिलाएं; ये ऐसे पात्र हैं जो अग्रणी व्यक्तियों के पीछे की ‘ताकत’, ‘प्रेरणा’ या ‘भावनात्मक आत्मा’ हैं जो उनकी सफलता का समर्थन या सुविधा प्रदान करते हैं।
फिर मस्ती 4, हाउसफुल 5, तू मेरी मैं तेरा मैं तेरा तू मेरी, या तेरे इश्क में जैसी बेहद समस्याग्रस्त फिल्में हैं। ये फिल्में या तो महिलाओं का खुलेआम वस्तुकरण करती हैं, व्यभिचार और उत्पीड़न को हास्य के रूप में पेश करती हैं या एक पुरुष को अपने और समाज के लिए खतरा बनने का महिमामंडन करती हैं क्योंकि एक महिला उसकी भावनाओं का प्रतिकार नहीं करती है। ये बातें उतनी ही प्रतिगामी हैं जितनी प्रतिगामी हो सकती हैं, और उनके निर्माताओं के विश्वास के विपरीत, इन्हें हल्की-फुल्की कहानी कहने या गहरे जुनून के रूप में पारित नहीं किया जा सकता है।
हमने 2025 और 2026 की शुरुआत में प्रेम कहानियों का पुनरुत्थान देखा है जो वर्षों की विशुद्ध रूप से मर्दाना-संचालित कहानियों के बाद ताजी हवा के झोंके के रूप में आती हैं। बेहद सफल जेन जेड रोमांस सैयारा से, आप जैसा कोई और गुस्ताख इश्क में नरम और पुराने स्कूल का प्यार, धड़क 2 में भेदभाव से जटिल प्यार, धूम धाम, नादानियां, लवयापा, भूल चुक माफ जैसी कुछ भूलने योग्य रोम-कॉम फिल्में, ओ रोमियो में प्रतिशोध से भरा प्यार; थम्मा में मानव और अलौकिक प्राणियों के बीच प्रेम। प्रेम कहानियां अक्सर महिलाओं को कथा में समान स्क्रीन समय या महत्व देने की अनुमति देती हैं, क्योंकि, आइए इसका सामना करते हैं, रोमांस को पनपने के लिए दो लोगों की आवश्यकता होती है। लेकिन इस बात की जांच करने की जरूरत है कि जब महिला पात्र नायक से मिलती है तो क्या वह अपने रास्ते पर होती है, या क्या वह किसी पुरुष की कहानी में उकसाने वाली घटना है? क्या वे एक-दूसरे का समान रूप से समर्थन करते हैं, या क्या वह उसे बदलने, आत्मनिरीक्षण करने, नरम होने, आकांक्षा करने या अपने सपनों को आगे बढ़ाने के लिए प्रेरणा प्रदान करती है?
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चाहे वह सईयारा हो, जहां वाणी का प्यार और गीत कृष को सफलता हासिल करने और एक व्यक्ति के रूप में बदलने में मदद करते हैं, आप जैसा कोई, जहां आर माधवन को प्यार हो जाता है लेकिन उसे हमेशा के लिए अपनी खुशी पाने के लिए अपनी रूढ़िवादी विचार प्रक्रिया पर काबू पाना पड़ता है, धड़क 2, जहां एक निचली जाति का आदमी उस महिला के साथ रहने के लिए उत्पीड़न के खिलाफ विद्रोह करता है जिससे वह प्यार करता है, या थम्मा, जहां आयुष्मान खुराना का चरित्र तब तक एक हारे हुए व्यक्ति की तरह है जब तक उसका सामना ताड़का (रश्मिका मंदाना) से नहीं होता। और एक नौसिखिया पिशाच से समूह का नेता बन जाता है। प्यार प्रेरणादायक और जीवन बदलने वाला होता है, लेकिन हिंदी फिल्मों में प्यार अक्सर एक पुरुष को बेहतर करने में मदद करने की महिला की इच्छा या जिम्मेदारी बन जाता है।
मर्दानी 3 में रानी मुखर्जी.
इसका मतलब यह नहीं है कि यह सब निराशा और विनाश है। दशकों तक हिंदी सिनेमा में महिलाएं पीड़िता, लोमडी या चरित्रहीन किरदारों की त्रिमूर्ति में फंसी रहीं। ओटीटी सामग्री, इंडी फिल्म निर्माताओं और कुछ मुख्यधारा के फिल्म निर्माताओं ने बेहतर लिखित महिला पात्रों को बनाने का प्रयास किया है जो वास्तविक हैं, त्रुटिपूर्ण हैं और प्रेम और विवाह के बारे में बिल्कुल चिंतित नहीं हैं। हमारे पास हाल ही में मर्दानी 3 और अस्सी जैसी नाटकीय रिलीज़ हैं, जिनमें महिला कलाकारों ने मुख्य भूमिकाएँ निभाई थीं। लोका और द गर्लफ्रेंड जैसी फिल्मों के साथ क्षेत्रीय सिनेमा आशा की किरण बनी हुई है, जिसने हमें स्तरित, अच्छी तरह से लिखे गए महिला किरदार दिए हैं। श्रीमती, जिसे सीधे ज़ी5 पर रिलीज़ किया गया था, को अपनी शक्तिशाली कहानी और सान्या मल्होत्रा के प्रदर्शन के लिए बहुत प्रशंसा और आलोचनात्मक प्रशंसा मिली। ओटीटी सीरीज जैसी दिल्ली क्राइम, पाताल लोक, खौफ, मंडला मर्डर और हाल ही में कोहर्रा 2 ने प्रतिभाशाली महिला अभिनेताओं को ऐसे किरदार निभाने की अनुमति दी है जो विविध, शक्तिशाली और कमजोर थे।
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यह उम्मीद करना अवास्तविक है कि रिलीज़ होने वाली सभी फिल्मों में शक्तिशाली महिला पात्र होंगे और इसके विपरीत। लेकिन जैसा कि हम महिला दिवस मनाते हैं और महिलाओं के योगदान और उपलब्धियों को पहचानते हैं, आइए हमारे सिनेमा को उस समानता और अवसर को भी प्रतिबिंबित करना चाहिए जिसकी हम ऑफ-स्क्रीन मांग करते हैं। आइए हम अपनी कहानियों में महिलाओं को पूरी तरह से महसूस करने की अनुमति दें क्योंकि जिस तरह से हम अपने सिनेमा में महिलाओं को प्रस्तुत करते हैं वह इस बात का प्रतिबिंब है कि हम जिस समाज में रहते हैं उसमें उनके महत्व को कैसे समझते हैं।
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