रेणुका शहाणे ने बताया कि क्यों 80% महिलाएं अपमानजनक विवाह से दूर नहीं जा सकतीं

फिर भी लॉगलाइन फिल्म के अनुभव को बमुश्किल ही दर्शाती है। जो बात कायम है वह यह है कि शहाणे 2डी एनीमेशन के माध्यम से इस आंतरिक दुनिया की कल्पना कैसे करते हैं जो लगभग हाथ से चित्रित अस्तित्व में महसूस होता है। नियॉन रंग बनावट वाली सतहों पर सांस लेते हैं; ऐसा प्रतीत होता है कि फ़्रेम किसी सजीव चीज़ का अंश लिए हुए हैं। दृश्य भाषा अपने नायक के आंतरिक जीवन को एक घनत्व देती है जिसे यथार्थवाद शायद चपटा कर देता है। लूप लाइन को नीरज घायवान की जूस या आरती कदव की मिसेज जैसी कृतियों के सहयोगी अंश के रूप में पढ़ा जा सकता है, ये फिल्में घरेलू पितृसत्ता की दमघोंटू कोरियोग्राफी को दर्शाती हैं।

स्क्रीन के साथ एक विशेष बातचीत में, रेणुका शहाणे ने लूप लाइन, उनके द्वारा किए गए रचनात्मक विकल्पों, एनीमेशन में उनके प्रवेश और एक निर्देशक के रूप में उनके लिए आगे क्या होगा, इस पर विस्तार से चर्चा की।

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लूप लाइन का विचार सबसे पहले आपके मन में कैसे आया?

यह विचार कुछ समय से मेरे मन में था। कई महिला-केंद्रित फिल्मों में, विशेष रूप से दमन, गैसलाइटिंग या पितृसत्ता से संबंधित फिल्मों में, कथा आमतौर पर एक महत्वपूर्ण मोड़ की ओर बढ़ती है: कहीं न कहीं महिला अपनी परिस्थितियों को बदलने के लिए बड़ा या छोटा कदम उठाती है। अक्सर फिल्म उसके चले जाने के साथ समाप्त होती है, जो एक ऐसे जीवन का सुझाव देती है जो पहले से अधिक स्वतंत्र या खुशहाल होगा। लेकिन वास्तविकता यह है कि घरेलू भावनात्मक या शारीरिक शोषण का सामना करने वाली लगभग 80% महिलाओं के पास छोड़ने का विकल्प ही नहीं होता है। आत्मविश्वास, वित्तीय स्वतंत्रता और सामाजिक समर्थन अक्सर गायब होते हैं। कई लोगों के लिए, दूर चले जाना कोई व्यवहार्य विकल्प नहीं है। मैं ऐसी ही एक महिला के बारे में सोचने लगा – कोई है जो जानता है कि उसे संभवतः इसी जीवन में रहना होगा। एक ऐसा जीवन जो दिनचर्या, कठिन परिश्रम और रिश्ते के शांत दर्द से भरा होता है, जहां सम्मान अनुपस्थित होता है। मेरे लिए तब सवाल यह बन गया: ऐसी महिला कैसे बच सकती है, भले ही वह जीवन की सीमाओं के भीतर ही क्यों न निकल सकती हो?

आपने लूप लाइन को लाइव एक्शन के बजाय एनीमेशन के माध्यम से बताने का निर्णय क्यों लिया?

मैंने मूल रूप से इसे एक लाइव-एक्शन फिल्म के रूप में लिखा था, मैं इसी जगह से आया हूं। लेकिन इसे विकसित करते समय मैंने फंतासी तत्वों को एनीमेशन के माध्यम से प्रस्तुत करने के बारे में सोचना शुरू कर दिया। तब मुझे लगा कि एक लघु फिल्म में, लाइव एक्शन और एनीमेशन के बीच लगातार घूमना असंबद्ध महसूस हो सकता है और बहुत अच्छी तरह से मिश्रण नहीं हो सकता है। इसलिए मैंने इसके बजाय एनीमेशन के माध्यम से पूरी कहानी बताने की संभावना पर विचार करना शुरू किया। मैं हमेशा कहानी कहने के माध्यम के रूप में एनीमेशन का बहुत बड़ा प्रशंसक रहा हूं, और यह फिल्म की आंतरिक दुनिया को पूरी तरह से महसूस करने का सही तरीका लगता है।

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क्या एनिमेटेड फिल्म का निर्देशन करने से लाइव-एक्शन की तुलना में कहानी कहने के बारे में आपके सोचने का तरीका बदल गया?

अरे हाँ, बिल्कुल। यह मेरे लिए और एनिमेटरों के लिए भी एक संपूर्ण सीखने का अनुभव था, क्योंकि अधिकांश एनीमेशन निर्देशक दृश्य कलाकार हैं, और मैं नहीं हूं। मैं इसे लाइव-एक्शन परिप्रेक्ष्य से देख रहा था। एनीमेशन में, सामान्य प्रक्रिया पहले ध्वनि रिकॉर्ड करना, संवाद और संगीत के साथ एक स्क्रैच डब करना और फिर उस ट्रैक को एनिमेट करना है। चूँकि एनीमेशन अत्यधिक समय लेने वाला और महंगा है, इसलिए आपको बहुत सटीक होना होगा; आप लाइव एक्शन की तरह एकाधिक टेक या कैमरा एंगल के साथ प्रयोग नहीं कर सकते। लेकिन क्योंकि मैं लाइव एक्शन से आया हूं, जहां आप पहले शूट करते हैं और जरूरत पड़ने पर बाद में डब करते हैं, इसलिए मैंने सुझाव दिया कि हम इस तरह से काम करने का प्रयास करें। इसलिए हमने स्टोरीबोर्डिंग की और पहले एनीमेशन बनाया, और फिर मैंने बाद में ध्वनि जोड़ी।

एनीमेशन स्वयं एक पूर्व-दृश्य पर आधारित था जिसे हमने मिताली जगताप वराडकर और आनंद अलकुंटे, दोनों मराठी सिनेमा के अद्भुत अभिनेताओं के साथ शूट किया था। हमने उन्हें पारंपरिक तरीके से नहीं बल्कि विशेष रूप से एनीमेशन के लिए, चमकदार रोशनी के तहत, न्यूनतम सहारा के साथ फिल्माया, क्योंकि हमें वास्तव में उनकी अभिव्यक्ति और शारीरिक गतिविधियों की आवश्यकता थी ताकि एनिमेटर उन्हें चित्रों में अनुवाद कर सकें। प्रत्येक तत्व अनिवार्य रूप से हाथ से तैयार किया गया है। इसे धीरे-धीरे जीवंत होते देखना जादुई लगा। और मैंने पहले ही इस तथ्य से समझौता कर लिया था कि मैंने इसमें जो पैसा लगाया था वह मुझे वापस नहीं मिलेगा, लेकिन यह एक जुनूनी परियोजना थी। मैं बस लूप लाइन को इस रूप में मौजूद देखना चाहता था।

लूप लाइन से एक दृश्य

आपने उस दृश्य की कल्पना कैसे की जहां वह अपने दिमाग को भूनकर अपने पति और दोस्त को परोस देती है जबकि वे बेखबर रहते हैं? यह बहुत ही शक्तिशाली क्षण है।

यह उस चीज़ से आता है जिसे कई महिलाओं ने कभी न कभी अनुभव किया है। लोगों से भरे कमरे में, सबसे बुद्धिमान महिला को भी अक्सर गंभीरता से नहीं लिया जाता है। उस पर कृपालुता का भाव है, मानो उसका मन, उसके विचार, वास्तव में कोई मायने नहीं रखते। कभी-कभी आपको लगभग ऐसा महसूस कराया जाता है मानो आपको मस्तिष्क की बिल्कुल भी आवश्यकता नहीं है; भले ही आप वहां बिना किसी के खड़े हों, किसी का ध्यान नहीं जाएगा। उस क्षण के पीछे यही विचार है। जब वह अपने मस्तिष्क के बिना वहां खड़ी होती है, तो वे पूरी तरह से बेखबर रहते हैं, गुफाओं में रहने वाले लोगों की तरह खाने में व्यस्त रहते हैं। यह गहरे गुस्से की जगह से आता है लेकिन साथ ही एक तरह की सीखी हुई लाचारी से भी आता है। जब दूसरों के सामने लापरवाही से अपमानजनक टिप्पणी की जाती है, तो आपकी गरिमा की रक्षा नहीं की जाती है क्योंकि अब आपके लिए कोई मायने नहीं रखता है।

आपके केंद्रीय चरित्र को लगभग गोलाकार, निरंतर लय के रूपक के रूप में पढ़ा जा सकता है मुंबईकी लोकल ट्रेनें.

हां बिलकुल। वह मुंबई की लोकल ट्रेनों की तरह जीवन रेखा की तरह है। मेरे मन में यही तुलना थी। जिस प्रकार रेलगाड़ियाँ अंतहीन लूप में चलती हैं, जिससे शहर चलता रहता है, वह भी घर की लय को बनाए रखते हुए लगभग ऑटो-मोड पर काम करती है। कई मायनों में, वह उनके साझा पारिवारिक जीवन की रीढ़ है, भले ही पति इससे कितना भी नाराज हो या उसे खारिज कर दे। वह अहंकारी और दूर रहने का जोखिम इसलिए उठा सकता है क्योंकि वह जानता है कि यह एक महिला है जो हमेशा उसके साथ रहेगी, जिसके पास वह घर लौट सकता है और अपनी सारी निराशाएँ उस पर उतार सकता है। वह भावनात्मक स्थान था जिसके बारे में मैं सोच रहा था।

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लूप लाइन से एक दृश्य
मुझे पसंद है कि कैसे फिल्म की शुरुआत एक लोकल ट्रेन की खिड़की से गुजरती है: यह तुरंत महसूस होता है कि यह मुंबई के किसी भी घर में हो सकता है। क्या वह सार्वभौमिकता कुछ ऐसी चीज़ थी जिसे आप सचेत रूप से पहली छवि से स्थापित करना चाहते थे?

हां, इसकी जड़ें मुंबई में हैं और मुंबईकर इसे तुरंत पहचान लेते हैं। लेकिन जो उल्लेखनीय है वह यह है कि यह आइसलैंड से न्यूजीलैंड तक दर्शकों के साथ कितना व्यापक रूप से जुड़ा है। फिल्म ने कई समारोहों का दौरा किया है और यह बहुत उत्साहजनक रहा है। इससे पता चलता है कि आप एक ऐसी कहानी बता सकते हैं जो गहराई से स्थानीय है और फिर भी यह सार्वभौमिक रूप से गूंजती है। जिस बात ने मुझे आश्चर्यचकित किया है वह यह है कि कितने पुरुषों और महिलाओं ने मुझसे कहा है कि फिल्म में अनुभव सार्वभौमिक लगता है। एक मायने में, इससे मुझे खुशी होती है कि फिल्म ने इतना अच्छा प्रदर्शन किया है। लेकिन साथ ही, यह भी काफी दुखद है कि यह जिस वास्तविकता को दर्शाता है वह अभी भी हर जगह इतनी प्रासंगिक है। हम महिला दिवस जैसी चीजों का कितना भी जश्न मनाएं, सच्चाई यह है कि कई महिलाओं के लिए, रोजमर्रा की वास्तविकता वास्तव में नहीं बदली है। और वह, मेरे लिए, सबसे गंभीर हिस्सा है।

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एक निर्देशक के रूप में आपके लिए आगे क्या है? क्या आप एनिमेशन के बारे में और जानना चाहेंगे?

हाँ निश्चित रूप से। मैं फिलहाल किसी चीज़ पर काम कर रहा हूं, हालांकि यह अभी भी बहुत प्रारंभिक चरण में है, मैंने इसे अभी तक पूरी तरह से नहीं लिखा है। ऐसे दो या तीन विचार हैं जिन पर मैं विचार कर रहा हूं और मैं यह देखने की कोशिश कर रहा हूं कि मैं आगे किस पर काम करना चाहता हूं। लेकिन मुझे पता है कि मैं एनीमेशन में काम करना जारी रखना चाहूंगा। मैं इस नये माध्यम को छोड़ना नहीं चाहता. मैं एनीमेशन के अन्य रूपों के साथ भी प्रयोग करने का इच्छुक हूं, न कि केवल 2डी, शायद 3डी भी।

आप भी शाहरुख खान की पहली अभिनेत्रियों में से एक थीं और आप दोनों बहुत पीछे चले जाते हैं। क्या आप किसी दिन उसे निर्देशित करना चाहेंगे?

हे भगवान, यह काफी जबरदस्त होगा। मैंने वास्तव में उनसे निर्देशन की संभावना के बारे में कभी बात नहीं की है। लेकिन मैंने माधुरी दीक्षित से यह जरूर कहा है कि मैं किसी दिन उन्हें निर्देशित करना पसंद करूंगा।

इस लेख में घरेलू दुर्व्यवहार और भावनात्मक संकट का संदर्भ है। आप अकेले नहीं हैं – सहायता उपलब्ध है। भारत में, आप राष्ट्रीय महिला आयोग की हेल्पलाइन 14490 पर संपर्क कर सकते हैं।