पीड़ित, पिशाच या सीधे तौर पर दुष्ट? पिछले कुछ वर्षों में बॉलीवुड की महिला प्रतिपक्षी कैसे विकसित हुई हैं | बॉलीवुड नेवस

‘एक्यूज़्ड’ में कोंकणा सेनशर्मा ने डॉ. गीतिका सेन की भूमिका निभाई है, जो एक महिला डॉक्टर है जिस पर आठ से अधिक महिलाओं ने यौन उत्पीड़न का आरोप लगाया है। काम में अक्खड़ होने के अलावा, गीतिका अपनी पत्नी के प्रति बेवफा है, जिसे वह गाली देती है और अपमानित करती है। मोना सिंह सूबेदार में बबली दीदी का किरदार निभाती हैं, जो एक स्थानीय माफिया बॉस है जो अवैध रेत खनन का कारोबार चलाता है। दिलचस्प बात यह है कि बबली और गीतिका नकारात्मक महिला पात्रों या महिला खलनायकों के रूप में विसंगतियां नहीं हैं। मर्दानी 3, दिल्ली क्राइम 3, कोहर्रा 2, और हैप्पी पटेल: ख़तरनक जासूस सभी हालिया रिलीज़ हैं जिनमें एक महिला प्रतिपक्षी या एक महिला चरित्र है जिसके बुरे इरादे हैं।

नादिरा (एक्सप्रेस संग्रह फोटो)

परंपरागत रूप से, हिंदी सिनेमा में नायिकाओं या अग्रणी महिलाओं को आदर्श महिलाएँ माना जाता था जो पवित्र, वफादार, संकोची और आत्म-बलिदान करने वाली थीं। शुरुआती हिंदी फिल्म वैंप पारंपरिक मूल्यों वाली एक ‘अच्छी’ भारतीय महिला और उन मूल्यों के लिए खतरा बन सकने वाली महिला के बीच विरोधाभास को बढ़ाने के लिए लिखी गई थी। कई मायनों में, वैम्प इस बात का प्रक्षेपण था कि पुरुष फिल्म निर्माता और पितृसत्तात्मक समाज एक महिला के व्यवहार को खतरनाक या अस्वीकार्य मानते थे। वैंप अकेली थी और अधिक पश्चिमी प्रभाव वाली अलमारी में स्टाइल की हुई थी। वह धूम्रपान करती थी, शराब पीती थी, धन की चाहत रखती थी और/या शादी के अलावा उसकी महत्वाकांक्षाएं थीं और वह शायद ही कभी नायक को ऊंचे स्थान पर रखती थी। गुजरे जमाने की अभिनेत्री नादिरा ने श्री 420 जैसी फिल्मों में इस भूमिका को बखूबी निभाया, जहां उन्होंने 50 के दशक में ऑफ-द-शोल्डर ब्लाउज पहनने वाली महिला, सिगरेट धारक के साथ घूमने, चुलबुलेपन से नृत्य करने और यहां तक ​​​​कि पुरुषों के साथ जुआ खेलने वाली महिला माया के रूप में दृश्य चुराए। वास्तव में, माया का उनका चित्रण इतना प्रभावशाली था कि उन्हें ऐसी भूमिकाएँ ढूंढना मुश्किल हो गया जिसमें उन्हें वैम्प बनने की आवश्यकता न हो।

60 और 70 के दशक में, नकारात्मक किरदार निभाने वाली महिलाएं शायद ही कभी केंद्रीय प्रतिपक्षी होती थीं। हेलेन, बिंदू और अरुणा ईरानी जैसे अभिनेताओं ने कैबरे डांसर, गैंगस्टर्स के गुंडे, या प्रतिपक्षी के घेरे के भीतर सहायक किरदार निभाए, जो नायक के प्रति वासना करके नायिका को परेशान करते थे या अपनी महिला प्रेम के साथ एकजुट होने या खलनायक को हराने और खुद का बदला लेने के लिए नायक के रास्ते में बाधाएँ पैदा करते थे। इस युग में भी, हेलेन जैसे अभिनेता पश्चिमी वेशभूषा पहनते थे, सुनहरे या भूरे बालों से बने विस्तृत विग पहनते थे और अक्सर बार, डांस शो, या जुए के अड्डे जैसी जगहों पर पाए जाते थे जहाँ बुराई और दुष्टता मौजूद थी। वैम्प के बोल्ड कपड़े और पश्चिमी रूप मुख्य महिला की अधिक विनम्र अलमारी के बिल्कुल विपरीत थे।
बाजी के सेट पर अभिनेत्री हेलेन. (एक्सप्रेस संग्रह फोटो)
लेकिन जैसे-जैसे हिंदी फिल्म की हीरोइन का प्रेजेंटेशन बदलने लगा, वैंप की जरूरत धीरे-धीरे खत्म होने लगी। चूंकि प्रमुख महिला को बड़े पर्दे पर कामुक गीतों और बोल्ड अलमारी विकल्पों (धक धक करने लगा, चोली के पीछे क्या हैं, काटे नहीं कटते ये दिन ये रात) में कामुक किया जा सकता था, इसलिए हमें इच्छा या यौन ऊर्जा को बढ़ाने के लिए किसी अन्य की आवश्यकता नहीं थी। इसके बजाय, विभिन्न शैलियों में महिला कलाकारों के लिए अधिक स्तरित और जटिल नकारात्मक चरित्र उभरने लगे और पिछले कुछ वर्षों में उन्होंने हमें कुछ यादगार प्रदर्शन दिए हैं।

डरावनी कुलमाताएँ या आपराधिक संगठनों की महिला प्रमुख अक्सर हमारे सिनेमा और ओटीटी सामग्री में दिखाई देती हैं। शायद पुरुष-प्रधान समाज में सत्ता में एक महिला होने या पुरुष अधीनस्थों के बीच अधिकार और भय स्थापित करने की आवश्यकता, इन पात्रों को एक खलनायक पुरुष की शारीरिक भाषा और शब्दावली की नकल करने के लिए मजबूर करती है। गोलियों की रास लीला-राम लीला में सुप्रिया पाठक की धनकोर बा, मर्दानी 3 में अम्मा के रूप में मल्लिका प्रसाद, दिल्ली क्राइम 3 में बड़ी दीदी के रूप में हुमा कुरेशी या सूबेदार में बबली दीदी के रूप में मोना सिंह सभी महिला डॉन या आपराधिक गिरोहों की प्रमुख हैं जो बेहद क्रूर हैं। जबकि अम्मा और बड़ी दीदी का दावा है कि उन्हें कम उम्र में आघात का सामना करना पड़ा था, जिसके कारण वे अंधेरे की ओर चली गईं, धनखोर बा और बबली दीदी को उनके पिता ने डर के माध्यम से नियंत्रण बनाए रखने के लिए तैयार किया था।

हालाँकि ये महिलाएँ शक्ति और अधिकार की आवश्यकता से प्रेरित होती हैं, हमारे पास ऐसी भी हैं जो चरम कदम उठाने के लिए प्रेरित होती हैं क्योंकि वे एक पुरुष के प्रति आसक्त होती हैं। गुप्त में काजोल, प्यार तूने क्या किया में उर्मीला मातोंडकर, या ऐतराज़ में प्रियंका चोपड़ा ये सभी महिलाएं हैं जो एक ऐसे पुरुष के प्रति इतनी आसक्त हो गईं जिससे वे प्यार करती थीं या वासना करती थीं, जिसके बाद उन्होंने हत्या, हिंसा, धमकियों का सहारा लिया और ऐतराज़ के मामले में, बलात्कार का झूठा आरोप लगाया। हालाँकि पीछे मुड़कर देखने पर पता चलता है कि ऐतराज़ में चोपड़ा के किरदार को महत्वाकांक्षी होने, शादी से पहले यौन रूप से सक्रिय होने या बच्चा न चाहने के कारण गलत तरीके से बदनाम किया गया था, एक आदमी के जीवन को बर्बाद करने की उसकी कोशिशें क्योंकि उसे लगा कि वह गलत थी।

गुप्त में काजोल, बॉबी देओल और मनीषा कोइराला।

पितृसत्ता के बुरे उत्पाद भी थे: सास, सौतेली माँ, चाची और ननद जो नियमित रूप से गरीब, निर्दोष नायिका के जीवन को नरक बना देती थीं। ललिता पवार, शशिकला, बिंदू और अरुणा ईरानी ने पिछले कुछ वर्षों में ऐसी कई भूमिकाएँ निभाई हैं। अपने बेटे पर हावी होने, धन पर कब्ज़ा करने या अपनी बहू को लेकर असुरक्षा की भावना से प्रेरित होकर, इन महिलाओं ने अपनी बहू और/या भाभी का जीवन नरक बना दिया। सौ दिन सास के, बेटा, जमाई राजा, बीवी हो तो ऐसी और अन्य फिल्मों के साथ, ये चरित्र प्रकार वर्षों से जारी हैं। हालांकि 90 के दशक के उत्तरार्ध और डीडीएलजे के बाद रोमांटिक पारिवारिक नाटकों के उदय ने बड़े पर्दे के लिए मां और सास के बारे में लिखे जाने के तरीके को बदल दिया, लेकिन कभी-कभार धड़कन में सुषमा सेठ, या हम साथ साथ हैं में रीमा लागू के घर तोड़ने वाले दोस्तों जैसे कैंपी प्रदर्शन जारी रहे।

लेकिन जबकि महिलाओं के बीच खलनायकी के ये रूप स्पष्ट रूप से गलत या बुरे हैं, दिलचस्प पात्र घातक महिलाएं हैं। इन महिलाओं ने वस्तुकरण को हथियार बनाया, अपनी कामुकता और बुद्धि का उपयोग करके पुरुषों को अपने आदेश के अनुसार चलने या उन्हें नुकसान पहुंचाने के लिए प्रेरित किया। कर्ज़ में सिमी गरेवाल द्वारा अभिनीत कामिनी वर्मा एक प्रतिष्ठित फीमेल फेटेल किरदार बनी हुई हैं। कामिनी की सुंदरता और सुंदरता ने अपने पति की बेरहमी से हत्या करके उसकी संपत्ति हड़पने के उसके गुप्त उद्देश्यों को छिपा दिया। मेरी पसंदीदा में से एक मकबूल में निम्मी है, जिसका किरदार तब्बू ने निभाया है। लेडी मैकबेथ के प्रतिष्ठित चरित्र पर आधारित, निम्मी एक मालकिन के रूप में दुखी होने की अपनी दुर्दशा, मकबूल (इरफान खान) के उसके प्रति आकर्षण और उसकी अव्यक्त महत्वाकांक्षा के ज्ञान का उपयोग अब्बाजी (पंकज कपूर) को मारने के लिए उसका ब्रेनवॉश करने के लिए करती है। इश्किया में क्रिशा (विद्या बालन), फिदा में करीना कपूर खान और अंधाधुन में सिमी के रूप में तब्बू अन्य महान उदाहरण हैं जहां एक महिला सुंदरता, मासूमियत या सामाजिक सम्मान के मुखौटे के साथ अपने काले इरादों को छिपाती है।
कर्ज़ में राज किरण और सिमी गरेवाल। (एक्सप्रेस संग्रह फोटो)
डरावनी महिलाओं पर कोई भी चर्चा क्रोधित आत्माओं और चुड़ैलों, भूतनी, पिशाचिनियों और अन्य आध्यात्मिक प्राणियों जैसे पौराणिक प्राणियों को शामिल किए बिना पूरी नहीं हो सकती है, जो जीवित प्राणियों के लिए परेशानी पैदा करते हैं। जबकि इनमें से कुछ बुरी आत्माएं, जैसे स्त्री और स्त्री 2 में स्त्री या बुलबुल में ‘चुड़ैल’, का अतीत दर्दनाक है जिसमें हत्या और यौन उत्पीड़न शामिल है, वहीं अन्य, जैसे भूल भुलैया 2 में मंजीलिका, अपनी बहन अंजुलिका को मारने के लिए काले जादू का उपयोग करती हैं, जो बदले में एक प्रतिशोधी आत्मा बन जाती है और अपनी दुष्ट बहन को दंडित करना चाहती है। मकड़ी में शबाना आज़मी, एक थी डायन में कोंकोंका सेनशर्मा और ब्रह्मास्त्र में मौनी रॉय दुष्ट महिला पात्रों के अन्य उदाहरण हैं जो समान रूप से डरावनी और आकर्षक थीं। पिछले कुछ वर्षों में, बॉलीवुड और हॉलीवुड दोनों में डायन या चुड़ैल जैसे पात्रों की फिर से जांच करने का प्रयास किया गया है, ताकि यह समझा जा सके कि एक महिला के आसपास खतरे और दुष्टता का मिथक क्यों बनाया गया था। चाहे वह स्त्री हो, बुलबुल हो या दुष्ट, पौराणिक खलनायकों की आधुनिक पुनर्कथन हमें यह जांचने की अनुमति देती है कि क्या वे दुष्ट या डरावने पैदा हुए थे, या क्या जीवन और परिस्थितियों ने उन्हें एक अलग रास्ता चुनने के लिए मजबूर किया?

पुरुषों की तरह, महिलाएं भी जबरदस्त अच्छाई और जबरदस्त नुकसान पहुंचाने में सक्षम हैं। कुछ लोग शायद अपने बचपन से ही सामाजिक या मनोरोगी प्रवृत्ति दिखाते हैं, जैसे गुप्त में काजोल का किरदार दिखाता है, या जैसा कि मुझे यकीन है कि कौन में उर्मिला मातोंडकर का किरदार दिखाता है। दिल्ली क्राइम 3 की बड़ी दीदी और अम्मा जैसे अन्य लोग पीड़ित थे जो खलनायक बन गए। जो बात नकारात्मक महिला पात्रों को दिलचस्प बनाती है, वह यह है कि वे एक महिला पर लगाए गए नियमों और प्रतिबंधों और खुश रहने और खुश रहने के लगातार दबाव का उल्लंघन करती हैं। सत्ता का दुरुपयोग, छल और चालाकी सभी सैद्धांतिक रूप से गलत हैं। हालाँकि, महिला खलनायकों के साथ, हमारे समाज में असमानता की कई परतें धूसर क्षेत्र बनाती हैं जो आत्मनिरीक्षण और दिलचस्प पात्रों के निर्माण की अनुमति देती हैं।

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