आशा भोसले, किंवदंती से परे: एनसीपीए की वह रात जिसने गायक की बेचैन, जिज्ञासु आत्मा को प्रकट किया | बॉलीवुड नेवस

जब वह बोलती थीं, तो यह एक किंवदंती के रूप में किसी अन्य किंवदंती को संबोधित नहीं करती थीं। यह व्यक्तिगत था. आशा भोसले ने अल्ला रक्खा को “मास्टरजी” कहा, यह याद करते हुए कि कैसे वह उनकी आवाज़ पर विश्वास करने वाले पहले लोगों में से थे। फिर उन्होंने जाकिर हुसैन के साथ गाना गाया तबला. पहला टुकड़ा उनके पिता द्वारा लिखी गई एक मराठी रचना थी जबकि दूसरा “चुरा लिया है तुमने” था। एक गाना जो उस कमरे में हर कोई जानता था, और फिर भी, उस सेटिंग में, यह बदला हुआ महसूस हुआ। कुछ स्थानों पर धीमा, अधिक संवादात्मक, प्लेबैक स्टेपल की तरह कम और किसी जीवित चीज़ की तरह अधिक। दोनों के बीच कहीं शाम ने रूप बदला।

यह एक श्रद्धांजलि होना बंद हो गया और कुछ अधिक अंतरंग हो गया। ऐसा लगा जैसे कोई बातचीत दशकों से चल रही थी, और हमें कुछ देर के लिए गवाही देने की अनुमति दी गई थी। जो चीज़ मेरे साथ रही वह प्रदर्शन की पूर्णता नहीं, बल्कि उसकी सतर्कता थी। उसने सक्रिय रूप से सुना, उसका जवाब दिया तबला और सन्नाटे तक, कमरे में ही। किसी किंवदंती द्वारा अपने अतीत को दोबारा देखने का कोई मतलब नहीं था। वह पूरी तरह से मौजूद थी, लगभग उत्सुक थी, मानो उस पल की खोज कर रही हो जो सामने आया हो।

शास्त्रीय संगीत में प्रशिक्षित किसी व्यक्ति के रूप में, वह तब से मेरे साथ रहा है। आशा भोसले के करियर का पैमाना नहीं, उनके चारों ओर फैली पौराणिक कथा नहीं, बल्कि वह वृत्ति। खुले रहना और प्रतिक्रिया देना; संगीत को उस पर थोपने के बजाय नेतृत्व करने की अनुमति देना। क्योंकि आशा भोसले को जो परिभाषित करता था वह सिर्फ सीमा नहीं थी। यह बेचैनी थी, अपने बारे में एक निश्चित विचार स्थापित करने से इंकार करना।

कई दशकों तक आशा भोसले ने साथ काम किया संगीतकार जो स्वयं सीमाओं को आगे बढ़ा रहे थे – ओपी नैय्यर, आरडी बर्मन, और अन्य जो समझते थे कि उनकी आवाज़ जोखिम उठा सकती है। उन्होंने तब पश्चिमी व्यवस्थाओं को अपनाया जब वे अभी भी संदिग्ध थे, कैबरे को विश्वसनीयता प्रदान की जब वह हाशिये पर थी, और बाद में समान अधिकार के साथ शास्त्रीय और ग़ज़ल में लौट आईं। आशा ने 20 से अधिक भाषाओं में रिकॉर्ड किया, अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रदर्शन किया और अपने बाद के वर्षों में भी सक्रिय रहीं।

यहां तक ​​कि 2019 में उस कमरे में, 85 साल की उम्र में, आगमन या पीछे मुड़कर देखने का कोई एहसास नहीं था, केवल हलचल थी, अगला वाक्यांश, अगली प्रतिक्रिया, अगली सुनवाई। उनके निधन के बाद से ही श्रद्धांजलि देने वालों का तांता लगा हुआ है। “बहुमुखी” और “पौराणिक” जैसे शब्द बार-बार सामने आए हैं। वे सटीक हैं. लेकिन वे उस जीवन को भी कम कर देते हैं जो मूल रूप से परिभाषा के प्रति प्रतिरोधी था।

इसके बजाय मुझे जो याद है वह वह रात है। संगीतकारों से भरा कमरा. एक दिन पहले ही पूरा हो चुका है. और फिर, अचानक, कुछ बदल गया। एक गायक आगे बढ़ रहा है, जश्न मनाने के लिए नहीं, बल्कि याद रखने के लिए। और ऐसा करने में, कमरे में बाकी सभी को याद दिलाना कि अभी भी शिल्प का छात्र बने रहने का क्या मतलब है। शायद वही शेष है। सिर्फ गाने ही नहीं, हालांकि वे सहेंगे। लेकिन जिस तरह वह सुनती रही. जिस तरह वह खोजती रही. जिस तरह से उसने कभी खुद को आने नहीं दिया। और इसमें, वह न केवल काम का एक शरीर, बल्कि होने का एक तरीका छोड़ जाती है।