राज और डीके ने शोर इन द सिटी के अंधेरे वैकल्पिक अंत का खुलासा किया, कैसे उन्होंने एथन हॉक को लगभग कास्ट कर लिया था: ‘वह शायद मर चुका होगा’ | बॉलीवुड नेवस

स्पष्टता और संक्षिप्तता के लिए संपादित अंश

आपने इसे दोबारा कब देखा और यह आपके लिए कितना पुराना हो गया है?

डीके: मुझे नहीं लगता कि मैंने वास्तव में इसे हाल ही में दोबारा देखा है। मैं कभी-कभी इसके टुकड़ों को देखता हूं, कोई एक दृश्य को आगे बढ़ाता है, या मैं एक क्लिप पर ठोकर खाता हूं, लेकिन मैं पूरी फिल्म दोबारा देखने के लिए नहीं बैठा हूं।

राज: ऐसा कहने के बाद, यह एक छोटी सी फिल्म है जिस पर हमें बहुत गर्व है। हमने इसके साथ जो प्रयास किया वह आज भी हमें काफी महत्वपूर्ण लगता है।

यह विचार कैसे आया?

राज: हम अभी-अभी अमेरिका से वापस आए थे और मुझे लगता है कि यह हमारी पहली उचित यात्रा थी मुंबई. हम यहां से नहीं थे, हमने वास्तव में पहले इस शहर का अनुभव नहीं किया था। इसलिए, जब मैं पहुंचा, तो इसने मुझे कई तरह से प्रभावित किया। मैंने खुद को लगातार तस्वीरें लेते, नोट्स लिखते हुए पाया। मैं हर दिन छह या सात अखबार खरीदता था और जो कुछ भी मैं कर सकता था उसे आत्मसात कर लेता था। मुझे याद है कि मेरे पास समाचार कतरनों से भरा एक बड़ा बक्सा था। उस समय, हम यह पता लगाने की कोशिश कर रहे थे कि इस तरह की जगह की अराजकता को कैसे कैद किया जाए। हम एक तरफ 99 लिख रहे थे, दूसरी तरफ शोर इन द सिटी, और यहां तक ​​कि अधिक नवजात रूप में गो गोवा गॉन भी लिख रहे थे। हम एक साथ विभिन्न शैलियों के साथ खेल रहे थे और यह सब समानांतर रूप से आकार ले रहा था।

एक छवि, विशेष रूप से, मेरे साथ रही। हम ट्रैफिक लाइट पर एक ऑटो में बैठे थे। एक तरफ, एक बाइक पर एक जोड़ा था जो तीखी बहस में डूबा हुआ था। दूसरी ओर, एक आदमी एक चिकनी कार के अंदर शांत और शांत बैठा था। आप उसे देखकर ही एयर कंडीशनिंग, आराम को लगभग महसूस कर सकते थे। और हम वहां थे, ऑटो में, बीच में कहीं। उस एक फ्रेम में, ऐसा लगा जैसे हम शहर की तीन अलग-अलग परतों को देख रहे हैं, प्रत्येक अपनी वास्तविकता में बंद है। उस पल ने कुछ कहा. बाइक पर सवार जोड़ा क्रिकेटर और उसकी प्रेमिका बन गया, कार में बैठा आदमी सेंथिल के चरित्र में विकसित हुआ, और हमारी जगह तीन लड़कों की कहानी आई।

कहानी गणेश चतुर्थी की अवधि पर आधारित है। वह विकल्प क्यों?

डीके: इस शहर के बारे में पहली चीज़ जो आपको प्रभावित करती है, वह है इसकी आवाज़ें और इसकी गंध, हर चीज़ भीड़-भाड़ वाली है, हर चीज़ तेज़ है। यह, कई मायनों में, मुंबई का मूड है। तो हमने सोचा, अगर हम इस बारे में कहानियाँ बता रहे हैं कि इस शहर को क्या परिभाषित करता है, तो क्यों न इसे इसके सबसे शोरगुल वाले, सबसे जीवंत विस्तार के दौरान स्थापित किया जाए? गणेश चतुर्थी के वे दस-ग्यारह दिन एकदम सही फ्रेम की तरह लगे।

उस समय इस तरह की फिल्म के लिए फंडिंग सुरक्षित करना कितना कठिन था?

राज: यह अपने समय की एक लीक से हटकर फिल्म थी, इसलिए इसे पेश करना आसान नहीं था। इसके अलावा, हम उस समय स्क्रिप्ट सुनाने में विशेष रूप से अच्छे नहीं थे। कुछ बिंदु पर, हमें लगा कि इसे स्वयं बनाना आसान हो सकता है। इसलिए हमने जितना संभव हो सका पैसा इकट्ठा किया और शुरुआत करने का फैसला किया। हमने खुद ही शूटिंग भी शुरू कर दी।

डीके: हमने वास्तव में शोर नामक एक लघु फिल्म बनाई, जो बड़ी फिल्म के 10-15 मिनट के टुकड़े की तरह थी। इसने हमें सोचने पर मजबूर कर दिया, शायद हम पूरी फिल्म उसी भावना से बना सकते हैं, बस अंदर घुसकर इसे गुरिल्ला शैली में शूट करें। वास्तव में हम जाने के लिए लगभग तैयार थे। हम पहले ही कुछ दिनों की शूटिंग कर चुके थे।’

राज: और फिर, लगभग उसी समय, बालाजी मोशन पिक्चर्स से कोई व्यक्ति पहुंचा और कहा कि वे हमारे साथ एक फिल्म बनाने में रुचि लेंगे क्योंकि उन्हें 99 बहुत पसंद आई थी।
राज और डीके ने बताया कि शुरुआत में कुछ लोगों ने फिल्म में साइबो गाने को शामिल करने का विरोध किया था।
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आपने फिल्म की कास्टिंग कैसे की?

डीके: शुरुआत में विचार यह था कि एक अमेरिकी भारत में व्यवसाय स्थापित करने के लिए आता है। इसलिए हमने इसे एथन हॉक और जोसेफ गॉर्डन-लेविट जैसे अभिनेताओं के सामने पेश किया। वे लोग जो उस समय बड़े सितारे नहीं थे, लेकिन बहुत दिलचस्प इंडी काम कर रहे थे। हमने उनके एजेंटों के साथ कुछ बैठकें भी कीं। लेकिन वे एक निश्चित प्रकार की प्रणाली के भीतर काम करने के आदी हैं, आमतौर पर कुछ स्टूडियो का समर्थन होता है, भले ही वह लॉस एंजिल्स में एक छोटा सा हो। हमारे पास उसमें से कुछ भी नहीं था. और यहां हम कह रहे थे, “हम इंडी फिल्म निर्माता हैं, हम अमेरिका में रहते थे, अब हम भारत में यह फिल्म बना रहे हैं।” एक स्पष्ट बेमेल था. एक बार जब यूनियन नियम और लॉजिस्टिक्स तस्वीर में आ गए, तो यह स्पष्ट हो गया कि यह काम नहीं करेगा।

राज: उसके बाद, चीजें दिलचस्प तरीके से बदल गईं। हमने एक मुख्य किरदार पर फिर से काम किया, उसे एक बाहरी व्यक्ति के बजाय भारतीय बनाया, जो कहानी में अधिक जैविक लगा। तभी हमारी मुलाकात सेंथिल राममूर्ति से हुई और वह तुरंत इससे जुड़ गए। वहां से, हमने स्थानीय स्तर पर कास्टिंग शुरू की। अतुल मोंगिया हमारे साथ काम कर रहे थे, और वह बहुत सारी रोमांचक, अपरंपरागत प्रतिभाएँ लेकर आए। उनमें से कई अपेक्षाकृत नए थे, उदाहरण के लिए, उस समय हम वास्तव में राधिका आप्टे को नहीं जानते थे। अमित मिस्त्री के साथ, यह अलग था। हमने उनके साथ 99 पर काम किया था, इसलिए वह हमेशा एक स्वचालित पसंद थे। दरअसल, हमने जो भी फिल्म बनाई, उसके लिए वह पहले व्यक्ति थे जिन्हें हम बुलाते थे। हम अब भी उन्हें बहुत याद करते हैं.’ अब भी जब हम कुछ लिख रहे होते हैं तो उनका स्मरण हो आता है। अभी कुछ दिन पहले, हमने खुद को यह कहते हुए पाया, “काश अमित इसके लिए यहां होता।”

“साइबो” गाना तुरंत लोकप्रिय हो गया और आज भी लोकप्रिय है। इसे बनाने से जुड़ी कोई यादें?

राज: यह सचिन-जिगर के साथ हमारा पहला सहयोग था। उस समय, वे एक छोटे, तंग स्टूडियो में काम कर रहे थे, हर जगह तारें थीं, बैठने के लिए बमुश्किल कोई जगह थी। मुझे याद है कि हमें बसने के लिए एक तकिया ढूंढना था। लेकिन जब हमने गाना बनाया, तो हमें तुरंत इसके बारे में कुछ खास महसूस हुआ। मजे की बात यह है कि हर कोई सहमत नहीं था। ऐसे लोग थे जिन्हें यह पसंद नहीं आया, जिन्होंने नहीं सोचा कि इसे फिल्म या यहां तक ​​कि एल्बम का हिस्सा होना चाहिए। लेकिन हम इसके बारे में काफी दृढ़ थे, हम इस पर विश्वास करते थे और वास्तव में इसे फिल्म में चाहते थे।

शोर इन द सिटी के सबसे खास पहलुओं में से एक यह है कि सेंथिल के चरित्र और तुषार कपूर के चरित्र की भूमिकाएं कितनी अलग तरह से सामने आती हैं। एक जहां एक तरह की नैतिक जागृति की ओर बढ़ता दिखता है, वहीं दूसरा धीरे-धीरे हिंसा की ओर बढ़ता जाता है।

राज: यह एक महान अवलोकन है.

डीके: हमने उन विवरणों पर विचार करने में बहुत समय बिताया। शुरू से ही, हम जानते थे कि हम तीन कथाओं के साथ काम कर रहे हैं, और हम चाहते थे कि उनमें से प्रत्येक नैतिक रूप से अस्पष्ट स्थान पर रहे। क्रिकेटर संदीप किशन के किरदार को ही लीजिए। वह पूरी तरह से सहज नहीं है, लेकिन फिर भी वह रिश्वतखोरी को आगे बढ़ने का रास्ता मानने को तैयार है। और यही बात है. यह उस वास्तविकता को दर्शाता है जहां छोटे-छोटे समझौते रोजमर्रा की जिंदगी का हिस्सा बन जाते हैं। नाटकीय ढंग से इस पर सवाल उठाने से कोई नहीं रुकता। ऐसा कभी नहीं होता, “आप ऐसा कैसे कर सकते हैं?” यह अधिक तथ्यात्मक है। “हाँ, मुझे करना पड़ा।” लोग इसी लय में आ जाते हैं। नियमों में थोड़ा सा बदलाव, थोड़ा सा नैतिक समझौता, यह सामान्य हो जाता है, लगभग मुंबई जैसी जगह में रहने के ढांचे में समाहित हो जाता है।

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लेकिन फिल्म के अंत तक एक तरह की नैतिक व्यवस्था बहाल होने का संकेत मिलता दिखता है?

राज: दिलचस्प बात यह है कि जब हमने पहली बार शोर इन द सिटी को त्योहारों के लिए भेजा था, तो यह अंत बिल्कुल भी अस्तित्व में नहीं था। जिस तरह से आप उन्हें अभी देखते हैं, वहां कोई अंतिम क्रेडिट नहीं थे। फिल्म गणेश विसर्जन और एक सुपर के साथ उस बिंदु पर समाप्त हो गई, जिसमें कहा गया था, “अगले साल फिर से आना।” बस इतना ही था। और यह काम कर गया. उन स्क्रीनिंग से हमें हमारे पहले पुरस्कार मिले और फेस्टिवल सर्किट में सराहना की लहर दौड़ गई।

लेकिन यहां दूसरी तरह की प्रतिक्रिया थी. लोग कहते रहे, “आपको एक अंत की ज़रूरत है, आप इसे ऐसे ही नहीं छोड़ सकते।” हमने कुछ देर तक विरोध किया; काफ़ी आगे-पीछे हुआ। आख़िरकार, हमने कुछ अतिरिक्त शूट करने का निर्णय लिया। मूल अंत कहीं अधिक अस्पष्ट था। ऐसी संभावना थी कि तुषार कपूर का चरित्र वास्तव में मर चुका है, और वह जो अनुभव कर रहा है, दर्शन, यहां तक ​​​​कि गणेश की उपस्थिति, मृत्यु के बाद की स्थिति जैसी हो सकती है। हम इसे व्याख्या के लिए खुला छोड़ना चाहते थे। लेकिन सभी सुझाव आने के बाद, हमने इस पर थोड़ा फिर से काम किया और अंत-क्रेडिट अनुक्रम जोड़ा, जिससे इसे समापन की अधिक परिभाषित भावना मिली।
राज और डीके ने फिल्म के वैकल्पिक अंत के बारे में खुलकर बात की।
मेरा मानना ​​था कि तुषार कपूर का चरित्र, और, एक तरह से, अन्य भी, अंत तक एक प्रकार के पुनर्जन्म में पहुँच जाते हैं। लगभग हर किसी के लिए एक नई शुरुआत की तरह।

राज: हाँ, यह निश्चित रूप से एक संभावित पाठन है। हम हमेशा चाहते थे कि फिल्म ओपन-एंडेड रहे।

डीके: हालाँकि, अंतिम क्रेडिट अनुक्रम के साथ मुझे जो पसंद है, वह यह है कि तुषार का चरित्र पूर्ण चक्र में कैसे आता है। वह एक लेखक का अपहरण करके शुरुआत करता है, और अंतिम फ्रेम में, वह बैठा है और एक किताब पढ़ रहा है। वास्तव में, शुरुआती दृश्य में वे जिस लेखक का अपहरण करते हैं, उसके लिए हम किसी ऐसे व्यक्ति को चाहते थे जो चेतन भगत जैसा हो। मुझे लगता है कि उन्होंने किसी समय इसके बारे में ट्वीट भी किया था, हालाँकि अब मुझे ठीक से याद नहीं है, काफी समय हो गया है।

राज: हमने वास्तव में उस भूमिका के लिए उनसे संपर्क करने के बारे में सोचा था। उस समय, वह सबसे अधिक पढ़े जाने वाले लेखक थे। लेकिन, ओह, ठीक है, शोर इन द सिटी की ऐसी बहुत सी छोटी कहानियाँ हैं।

राज और डीके के साथ 99 पर कल्ट कमबैक का पूरा एपिसोड यहां देखें:

15 साल हो गए, और शहर बहुत बदल गया है। क्या आपने इन पात्रों को दोबारा देखने के बारे में सोचा है, शायद अगली कड़ी में, यह देखते हुए कि वे अब कहाँ हो सकते हैं?

राज: अब आपके साथ फिल्म को दोबारा देखते हुए, ऐसा महसूस होता है कि अगली कड़ी की खोज करना रोमांचक हो सकता है, लगभग वर्तमान दिन के लिए इसकी फिर से कल्पना करने जैसा, क्योंकि शहर खुद बदल गया है, और इसलिए इसकी चिंताएं भी हैं। लेकिन साथ ही, जो चीज वास्तव में हमें उत्साहित करती है वह है नई दुनिया का निर्माण। वापस जाने और पहले से मौजूद किसी चीज़ से एक और अध्याय बनाने में बहुत कुछ लगता है।