भूत बांग्लाप्रियदर्शन का अक्षय कुमार के साथ लंबे समय से प्रतीक्षित पुनर्मिलन, इस बात का एक उत्कृष्ट उदाहरण है कि कैसे बॉलीवुड की सबसे सफल निर्देशक-अभिनेता जोड़ियों में से एक अपने तीसरे संगीतकार, लेखक के बिना इसे सही नहीं कर सकती। अक्षय-प्रियदर्शन की पिछली अधिकांश हिट फिल्मों की पटकथा और संवाद लिखने वाले नीरज वोरा का 2017 में निधन हो गया। वोरा, एक अभिनेता, पटकथा लेखक और फिल्म निर्माता, अभिनेता-निर्देशक जोड़ी द्वारा लोकप्रिय कॉमेडी उपशैली के सह-वास्तुकार थे।
उनका आखिरी सहयोग भूल भुलैया (2007) था, जो एक और हॉरर कॉमेडी थी, जिसने अनीस बज़्मी द्वारा निर्देशित और कार्तिक आर्यन अभिनीत अपनी खुद की एक फ्रेंचाइजी को जन्म दिया। इस प्रकार, कथा संरचना को देखते हुए, भूत बांग्ला के साथ तुलना अपरिहार्य थी (पहला भाग हॉरर के छींटों के साथ पूरी तरह से कॉमेडी है; दूसरा भाग बिना किसी हंसी के हॉरर है), कलाकारों की टोली (राजपाल यादव, परेश रावल और मनोज जोशी भूल भुलैया का हिस्सा थे, जबकि तब्बू ने भूल भुलैया 2 में एक शास्त्रीय नर्तकी की भूमिका निभाई थी), और यहां तक कि सेटिंग भी (दोनों फिल्मों की शूटिंग मुख्य रूप से चोमू पैलेस, जयपुर में हुई थी)।
लेकिन भूत बांग्ला देखने के बाद, मुझे यह पुष्टि करते हुए खुशी हो रही है कि यह इनके अलावा भूल भुलैया के करीब भी नहीं है। काश ऐसा होता.
पूर्ण खुलासा: मैं भूल भुलैया का शौकीन भी नहीं हूं। प्रियदर्शन-अक्षय की अधिकांश अन्य फिल्मों में मजाक काफी बेहतर है। इसी तरह उनकी हस्ताक्षर अराजकता और एक विचित्र चरित्र का दूसरे के साथ मेल-जोल है। लेकिन जिस चीज़ ने उस हॉरर कॉमेडी को बचा लिया, वह थी मंजुलिका के रूप में विद्या बालन का शानदार प्रदर्शन। निर्दयता से, भूत बांग्ला में ऐसी कोई मुक्ति नहीं है।
भूल भुलैया में मंजुलिका के किरदार में विद्या बालन।
वास्तव में, भूत बांग्ला का डरावना कथानक भूल भुलैया की तरह मनोवैज्ञानिक हॉरर और उसके बीच कहीं सीमाबद्ध होने के बजाय पौराणिक-हॉरर उपशैली में गहराई से उतरता है। निश्चित रूप से, क्लाइमेक्स में गुरुजी विक्रम गोखले की मुंबो-जंबो फिल्म द्वारा शुरू की गई मानसिक बीमारी की चर्चा के प्रति प्रतिकूल थी, लेकिन फिर भी इसने हमें मंजुलिका के मिथक में निवेशित कर दिया। भूत बांग्ला में मिथक निर्माण को पीछे छोड़ दिया गया है। कहानी अनभिज्ञ दर्शकों पर पौराणिक शब्दजाल थोपने से लेकर उनकी बुद्धिमत्ता को कमजोर करने, उन्हें शत्रुतापूर्ण बनाए रखने और इस फिल्म के “मेरे ढोलना” को एक अजीब तरह से फिल्माए गए डांस नंबर के साथ बदलने के बीच झूलती रहती है, जिसमें एक संघर्षरत तब्बू और एक अधिक उम्र के अक्षय कुमार दिखाई दे रहे हैं।
प्रियदर्शन की पिछली अधिकांश हिट मलयालम फिल्मों की रीमेक थीं, जिनका निर्देशन या तो उन्होंने, सिद्दीकी-लाल या फ़ाज़िल ने किया था। लेकिन भूत बांग्ला, उस दूसरे भाग के लिए धन्यवाद, और भी अधिक पुरानी लगती है। यह एक महान अवसर खो गया है क्योंकि अब, हिंदी फिल्म उद्योग तकनीकी रूप से कल्पना की अलौकिक उड़ान भरने की तकनीक से सुसज्जित है। भूत बांग्ला भी विशेष रूप से अक्षय की विशेषता वाले एक रोमांचक पीछा अनुक्रम के माध्यम से ऐसा करने का प्रयास करता है, जिसे लिखा गया है और साथ ही इसे क्रियान्वित भी किया गया है। लेकिन फिल्म सिर्फ तकनीक के दम पर नहीं चल सकती. यह बिना सिर वाले मुर्गे की तरह दौड़ने वाला रथ है क्योंकि ऐसा कुछ भी नहीं है सारथी इसे आगे बढ़ाने के लिए.
वह सारथी नीरज वोरा थे. उनके पास मलयालम पटकथा का हिंदी में अनुवाद करने की लेखन कला थी, साथ ही वे संस्कृति, दर्शकों और समय के अनुसार खुद को ढालते थे। यहां तक कि जब संवादों की बात आई, तो उन्होंने न केवल Google अनुवाद पर प्रहार किया, बल्कि बिल्कुल सही स्थान पर एक पंच, बिल्कुल सही समय पर एक विराम और बिल्कुल सही नोट पर एक पिच भी जोड़ा। अगर अक्षय होते तालप्रियदर्शन द लाया,नीरज वोरा लौकिक थे सुर हर फिल्म का. उन्होंने प्रियदर्शन के कंकाल की संरचना में मांस जोड़ा, जिससे अक्षय को त्वचा को कसने की अनुमति मिली।
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इससे प्रियदर्शन को एक अभिनेता के रूप में नीरज वोरा से परिचय कराने में मदद मिली। राम गोपाल वर्मा की फिल्म रंगीला (1993) में उन्हें एक यादगार दृश्य करते हुए देखने के बाद, प्रियदर्शन ने उन्हें अपनी विरासत (1997) में एक छोटी सी भूमिका के लिए चुना। रंगीला के स्थायी संवाद लिखने और सड़कों की भाषा पर अपनी पकड़ दिखाने के बाद, वोरा ने अब्बास-मस्तान की बादशाह (1999) के साथ अपनी लेखन क्षमता को और साबित किया। इससे प्रियदर्शन इतने आश्वस्त हो गए कि उन्होंने सिद्दीकी-लाल की रामजी राव स्पीकिंग (1989) की हिंदी रीमेक हेरा फेरी (2000) की पटकथा लिखने के लिए उन्हें अपने साथ जोड़ लिया।
हेरी फेरी के एक दृश्य में परेश रावल, सुनील शेट्टी और अक्षय कुमार।
फिल्म को संघर्षकर्ताओं के अपने परिचित क्षेत्र में रखना मुंबईवोरा ने हर किरदार को अलग बनाया। इसके बाद ये तेरा घर ये मेरा घर (2002), प्रियदर्शन की सनमानसुल्लावरक्कु समाधनम (1986) की रीमेक, हंगामा (2003), जो प्रियदर्शन की ही मलयालम फिल्म पूचाक्कोरू मुक्कुथी से अनुकूलित थी, और सिद्दीकी-लाल की गॉडफादर (1991) पर आधारित हलचल (2004)।
यहां तक कि जब प्रियदर्शन ने पटकथा को स्वयं अनुकूलित किया, विशेष रूप से गरम मसाला (2005) की तेज़-तर्रार थिएटर-शैली की कहानी के साथ, जो उनके बोइंग बोइंग (1985) से अनुकूलित थी, यह वोरा की ज़ैनी वन-लाइनर्स थी जिसने अक्षय, जॉन अब्राहम और परेश रावल की त्रुटिहीन कॉमिक टाइमिंग की अनुमति दी। प्रियदर्शन की पंजाबी हाउस (1998) की रीमेक चुप चुप के (2006) के साथ भी यही स्थिति थी। राजपाल यादव के साथ वे दृश्य परिधीय विश्व निर्माण के कारण नहीं, बल्कि प्रासंगिक संवादों के कारण मेम गोल्ड में विकसित हुए हैं जो उस क्षण के लिए उतने ही सार्वभौमिक थे।
चुप चुप के में राजपाल यादव.
इस बात को और अधिक साबित करने के लिए, प्रियदर्शन के निर्देशन के बिना वोरा द्वारा लिखी गई सभी कॉमेडी का नमूना लें – बादशाह, आवारा पागल दीवाना, दीवाने हुए पागल, गोलमाल: फन अनलिमिटेड, फूल एन फाइनल और उनके निर्देशन में बनी फिर हेरा फेरी। वे सभी विशिष्ट प्रियदर्शन रूपांकनों से आबाद हैं – अलग-अलग विचित्रताओं के साथ कलाकारों की टोली, केंद्र में एक रोमांटिक ट्रैक और एक अराजक चरमोत्कर्ष – इतना कि बिना सोचे-समझे यह भी मान सकते हैं कि पुस्तक को उसके कवर से देखते हुए, उनमें से प्रत्येक एक प्रियदर्शन फिल्म है।
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दूसरे, यह दावा करना पूरी तरह से निराधार नहीं है कि वोरा ने भूत बांग्ला की उस प्रतिगामी, मौत से भरी डरावनी साजिश को अनुमति नहीं दी होगी। वह एक ऐसे पटकथा लेखक थे जिनकी न केवल वर्तमान स्थिति पर पकड़ थी, बल्कि वे अपने समय से भी बहुत आगे थे। उदाहरण के लिए, उन्होंने अब्बास-मस्तान की अजनबी की कहानी लिखी, जिसमें अक्षय ने भी नकारात्मक भूमिका निभाई, यह कहानी 2001 में पत्नी की अदला-बदली की प्रथा पर आधारित थी।
पत्नी की अदला-बदली पर बनी अक्षय कुमार की फिल्म ‘अजनबी’ नीरज वोरा ने लिखी थी।
उसी वर्ष, उन्होंने सरोगेसी पर यकीनन भारत की पहली फिल्म – अब्बास-मस्तान की चोरी चोरी चुपके चुपके – की कहानी लिखी। और फिर रोहन सिप्पी की कुछ ना कहो की कहानी, जो एक आदमी (अभिषेक बच्चन) की अपनी प्रेमिका (ऐश्वर्या राय) और उसकी पिछली शादी से हुए सात साल के बेटे को गले लगाने की यात्रा के इर्द-गिर्द घूमती है।
तीसरा, नीरज वोरा को एक कसी हुई पटकथा और कम अनुमानित क्लाइमेक्स भी मिलता। इस शख्स ने थ्रिलर के उस्ताद अब्बास-मस्तान के साथ सस्पेंस की उनकी दो सबसे लोकप्रिय कृतियों – बादशाह और अजनबी में काम किया है। उन्होंने मन्नार मथाई स्पीकिंग की एक और सिद्दीकी-लाल रीमेक, भागम भाग (2006) में प्रियदर्शन की फिल्मोग्राफी के सबसे रोमांचक, जबड़े-गिराने वाले रहस्यमय चरमोत्कर्षों में से एक भी लिखा।
बहुत कम बार ऐसा हुआ है कि प्रियदर्शन अपनी बॉलीवुड फिल्मोग्राफी में नीरज वोरा के अलावा किसी अन्य लेखक के साथ हिंदी पटकथा और संवादों को पेश करने में सक्षम रहे हैं। कॉमेडीज़ में, केवल मालामाल वीकली (2006) और दे दना दन (2009) हैं, जिनमें से बाद वाली इस क्षेत्र में फिल्म निर्माता की घटती प्रतिष्ठा का संकेत है। दरअसल, 2017 में नीरज वोरा की मृत्यु के बाद, प्रियदर्शन ने JioHotstar पर भूलने योग्य हंगामा 2 (2021) को छोड़कर, इस साल तक हिंदी फिल्में बनाना बंद कर दिया।
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भूत बांग्ला में काम करने वाले कुछ कॉमिक गैग्स नीरज वोरा के कुछ बेहतरीन गानों की पुनरावृत्ति की तरह लगते हैं। लेकिन दूसरा भाग प्रियदर्शन की अपने दिवंगत लंबे समय के सहयोगी पर निर्भरता का और भी सच्चा लिटमस टेस्ट है। प्रियदर्शन के पिछले किसी भी काम से अनुकूलित नहीं, यह हॉरर कॉमेडी एक गंभीर अस्तित्वगत संकट से ग्रस्त है। भरोसेमंद हास्य अभिनेता की झलकियाँ हैं जो अक्षय कुमार एक समय में थे, लेकिन जब तक चरमोत्कर्ष आता है, जहां यह अक्षय कुमार बनाम अक्षय कुमार होता है, उनकी वैनिटी प्रोजेक्ट्स और उद्धारकर्ता कॉम्प्लेक्स की हालिया श्रृंखला वापस आ जाती है। भूत बंगला आगमन पर बिल्कुल मृत नहीं है, लेकिन तुरंत अवास्तविकता के भूत के कब्जे में है।
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