उन शरणार्थियों के लिए जिन्होंने अपनी जरूरतों को पूरा करने और अपने वंशजों को वह जीवन देने के लिए कड़ा संघर्ष किया है जो उन्हें कभी नहीं मिला, उनके लिए अपने परिवार की एक युवा बेटी के गले में सिर लपेटना काफी उलझन भरा होगा जो घर से भागना चाहती है क्योंकि यह उसकी आत्मा को बंदी बना लेता है। ऐसा इसलिए है क्योंकि गीत विभाजन के आघात का उपोत्पाद नहीं है, बल्कि मुक्त बाजार से मुक्त हुई सहस्राब्दी पीढ़ी है, जो एक आश्रय वाली परवरिश के बावजूद उसके प्यार और जीवन की पसंद में भी घुस गई है।

उसके लिए, घर वह नहीं है जो उसे अपने पूर्वजों से विरासत में मिला है, बल्कि वह है जिसे वह सभ्यता से दूर अपने दम पर बनाना चाहती है। नई जगह ढूंढना और नया घर बनाना कोई मजबूरी नहीं है, बल्कि स्वतंत्र इच्छा से बुने गए सपने हैं। भागना संभवतः उस अनुरूपवादी जीवन से अलग होने के लिए विद्रोह की सख्त जरूरत है जो वह अपने परिवार की छाया के नीचे जी रही थी, जिन्होंने गीत को इंद्रधनुष का पीछा करने देने के लिए बहुत अधिक विस्थापन और बहुत सारी कठिनाइयों को देखा है।
जब वी मेट में करीना कपूर और शाहिद कपूर।
उसके सख्त दादा (दारा सिंह) की तुलना मैं वापस आऊंगा में नसीरुद्दीन शाह से करें। दोनों ने अपने परिवार के लिए एक ऐसी ज़मीन पर जीवन बसाया है जो उस जगह से बहुत दूर है जिसे वे अपना घर मानते हैं। हमने कभी भी शाह के चरित्र को अपने परिवार पर हावी होते नहीं देखा, लेकिन हम उनके बेटे (रजत कपूर) से सुनते हैं कि उन्होंने नफरत और नियंत्रण से भरा जीवन जीया, जिसने उन्हें अपने पिता से अलग कर दिया।

इम्तियाज़ कभी भी अपनी पसंद से शाह के चरित्र के उस पक्ष पर प्रकाश नहीं डालते – वह नहीं चाहते कि हम उन्हें उन वर्षों से याद रखें जब वह नफरत से भर गए थे। क्योंकि अब, वह उस आदमी के सबसे करीब है जो वह अपनी किशोरावस्था में था – एक स्वतंत्र-उत्साही, जोशीला साथी, बिल्कुल गीत की तरह। अपने समय की विभाजनकारी राजनीति से अनजान, एक युवा कीनू (वेदांग रैना) ने पंजाब को सांप्रदायिक आधार पर दो हिस्सों में बांटने पर आपत्ति जताई। उनकी खिड़की उनके राज्य तक ही सीमित थी, न कि उनके देश तक, क्योंकि उनके जीवन का एकमात्र उद्देश्य अपनी प्रेमिका अफसाना (शार्वरी) के साथ दैनिक-मुलाकात का प्यारा अनुष्ठान था। विस्थापन की उनकी स्मृति में भी रक्तपात से भी अधिक सौंदर्य है। सिनेमैटोग्राफर सिल्वेस्टर फोंसेका के फ्रेम में खिलते हुए, रक्त-लाल फूल अग्रभूमि में आ गए हैं, क्योंकि शरणार्थी भागते हुए पृष्ठभूमि में चले गए हैं।
मैं वापस आउंगा के एक दृश्य में वेदांग रैना और शारवरी।
*बिगाड़ने वाले आगे*

इसलिए, जब उसे अपने गृहनगर सरगोधा से भागने के लिए मजबूर किया जाता है, तो वह वापस लौटने का वादा करता है। भागने के दौरान अपने दादा के मारे जाने के बावजूद, कीनू का संकल्प इस तथ्य से उपजा है कि उसके मूल स्थान पर उसका काम अधूरा है। लेकिन वर्षों बाद, जब वह वापस लौटता है, तो उसे पता चलता है कि उसकी बहन सहित उसके परिवार की महिलाओं के साथ पाकिस्तानी अलगाववादियों ने क्रूरतापूर्वक बलात्कार किया और उनकी हत्या कर दी। एक अन्य पाकिस्तानी (मनीष चौधरी) द्वारा अपने परिवार को आश्रय प्रदान करने के प्रति आभार की जगह जल्द ही उस समुदाय के प्रति नफरत ने ले ली – जिससे अफसाना भी संबंधित है।

गीत के आर्क के साथ एक समानांतर रेखा खींची जा सकती है, जिसे पता चलता है कि जिस घर की वह चाहत रखती थी वह केवल उसकी कल्पना में मौजूद है – बिल्कुल कीनू की तरह, घर जैसा कि वह जानता था कि यह अब केवल स्मृति में ही मौजूद है। उसकी तरह, वह भी दूसरे चरम पर चली जाती है, जिससे उसके अन्यथा उत्साहपूर्ण जीवन में थोड़ी सी भी चमक खत्म हो जाती है। प्यार और घर दोनों को त्यागने के बाद, वह एक अलग जीवन जीती है, लेकिन मजबूरी से, पसंद से नहीं। ऐसा लगता है जैसे उसे उस जगह से भागने पर मजबूर किया गया है जिसे वह अपना घर मानती है, सामाजिक-राजनीतिक दबाव के कारण नहीं, बल्कि उसकी नव-मुक्त आत्मा के विद्रोह के कारण, जो लंबे समय से विभाजन से प्रेरित पितृसत्ता द्वारा उपनिवेशित थी।

दूसरी ओर, कीनू की दादी डॉली अहलूवालिया को अपने परिवार की छोटी लड़कियों को बलात्कार से बचाने के लिए उनका गला काटते हुए देखना बहुत हृदयविदारक है, खासकर इसलिए क्योंकि यह उसी अभिनेता से आता है, जो किसी अन्य ब्रह्मांड में और किसी अन्य फिल्म में, साझा इतिहास के बावजूद बहुत खुशी का स्रोत था। शूजीत सरकार की विक्की डोनर (2012) में डॉली अरोड़ा भी पाकिस्तान में जड़ें रखने वाली एक महिला थीं, जिन्होंने नए सिरे से अपना नया जीवन बनाया। दिल्लीशरणार्थी कॉलोनी में, वह अपनी सास के साथ पटियाला पेग्स को लेकर दबे हुए दुखों को कम कर रही थी।

कीनू और गीत दोनों को भी इसी तरह घरेलू बना दिया जाता है और उनका मोहभंग हो जाता है। उन्हें अपनी घर वापसी में सक्षम बनाने के लिए बहुत अलग प्रकार के एक उद्धारकर्ता की आवश्यकता होती है। गीत के लिए, कागज़ पर घर वापसी आशुतोष के साथ उसके पुनर्मिलन और पटियाला में उसके परिवार द्वारा स्वीकार किए जाने जैसी प्रतीत होती है। लेकिन ट्रेन छूटने का लगातार एहसास उसे कभी नहीं छोड़ता। क्या वे उसके पुरखों के अपने मूल स्थान से खचाखच भरी ट्रेन में भाग जाने के सदमे की झलकियाँ हैं? नहीं, ट्रेन छूट जाना अवसर चूक जाने का एक रूपक है। वह गँवाया हुआ अवसर है आदित्य (शाहिद कपूर), जिससे उसे प्यार हो गया है। लेकिन वह उसकी घर वापसी का प्रतीक मात्र है। वह घर आकर खुद का एक विकसित संस्करण देखती है, जो स्वतंत्र है लेकिन बिना किसी कारण के विद्रोही नहीं है, जो रोमांटिक है लेकिन मूर्ख नहीं है, और जिसे अपनी उपस्थिति महसूस कराने के लिए घर से भागने की जरूरत नहीं है।

इसी तरह, 75 वर्ष से अधिक का पूरा जीवन जीने के बाद, कीनू को अपने चूके हुए अवसर का एहसास होता है – पीछे मुड़कर न देखने का। अपने छोटे भाई से उनके शब्द – “पीछे मुड़ के नहीं देखना” (कभी पीछे मुड़कर न देखें) – जीवन भर उसके कानों में गूंजता रहा होगा। वह अपनी नफरत का कारण भी अपने तक ही सीमित रखता है, अपने वंशजों को आघात पहुँचाने से इनकार करता है। लेकिन उसकी घर वापसी को सक्षम करने के लिए उसके पोते निर्वैर (दिलजीत दोसांझ) की आवश्यकता होती है। एक जेनजेड के रूप में, वह नहीं जानता कि वह जीवन में वास्तव में क्या चाहता है, एक नौकरी और रिश्ते से दूसरे में जा रहा है, लेकिन उसे समापन के मूल्य का एहसास होता है। वह मानता है कि उसके दादा अपनी मृत्यु शय्या पर यही चाहते हैं।
मैं वापस आऊंगा में नसीरुद्दीन शाह और दिलजीत दोसांझ।
यश चोपड़ा के 2004 के मौलिक क्रॉस-बॉर्डर रोमांस वीर-ज़ारा के विपरीत, समापन एक पुराने प्रेमी के साथ पुनर्मिलन नहीं है। वह प्रेमी, एक बार फिर, इस बात का प्रतीक है कि राजनीतिक शक्तियों द्वारा खींची गई नफरत की रेखाओं के आगे झुकने से पहले वह क्या था। उनके लिए, बंद होना उनके पुराने स्वरूप में घर वापसी है, जो बिना किसी त्याग के और मानव निर्मित विभाजनों से परे प्यार करता था। वह अपने पुराने प्यार का दावा नहीं करना चाहता. वह बस उसे बताना चाहता है – और उसके माध्यम से, खुद को – कि कीनू का एक हिस्सा जो प्यार करता था वह अभी भी कीनू के नीचे दबा हुआ है जो नफरत करने लगा है। यह विचित्र रूप से उस समापन के समान है जो गीत को तब मिलता है जब वह फोन पर अंशुमन को गालियाँ देती है – यह विषाक्त एकतरफा प्यार को बढ़ावा देने के लिए नहीं है, बल्कि अंततः अपने पुराने, असंयमित स्व के साथ पुनर्मिलन के लिए है।

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ऐसे ही क्षणों में इम्तियाज अली आखिरकार घर आते हैं। उनके कई किरदार – रॉकस्टार में जॉर्डन (रणबीर कपूर), हाईवे में वीरा (आलिया भट्ट), और जब हैरी मेट सेजल में हैरी (शाहरुख खान) – के घर में खट्टे-मीठे रिश्ते हैं, जो उन्हें कहीं और मिलते हैं। लेकिन मैं वापस आऊंगा घर वापसी की शपथ है। छह महीने पहले तक, शीर्षक एक बॉर्डर 2 गीत था जिसे सैनिक दिलजीत दोसांझ ने अपने परिवार और राष्ट्र को आश्वासन देने के लिए गाया था कि वह युद्ध में विजयी होकर वापस आएंगे। लेकिन अब, यह सीमाओं और युद्धों से परे देखने का वादा और निवेदन दोनों है भारत जो नफरत की जगह प्यार को तरजीह देता है. इम्तियाज़ को एहसास होता है – और फिर दिखाता है – कि कैसे प्यार सिर्फ पहाड़ियों में बसी एक कल्पना नहीं है। यह कार्रवाई के लिए हमारी डिफ़ॉल्ट कॉल है, भले ही ब्रह्मांड हमें अन्यथा बताने की साजिश करता हो।